Welkom bij
Moderne landbouw
!
King Lear met schapen sterren een man en acht schapen.
Het is begrijpelijk dat het stuk geen eenvoudige replica is van de originele Shakespeare (zelfs zonder de toevoeging van de dieren), en richt zich op de inspanningen van een koppige regisseur om zijn geheel schapencast te overtuigen om te presteren Koning Lear .
Zoals je zou verwachten, ze blijven stil.
De regisseur interpreteert dit als muiterij en krijgt een hekel aan zijn gezelschap; hun onwil om de rollen te spelen die hij van hen verwacht, versnelt zijn zenuwinzinking, en zijn val weerspiegelt de val van Lear zelf. King Lear met schapen is een experimentele herevaluatie die theatrale conventies omverwerpt door het verrassende en revolutionaire apparaat van gekostumeerde schapen.
Toen we vertrokken waren we onschuldige schapen en we verwachtten in totaal één volledige castrepetitie nodig te hebben. Maar zowel voor Alasdair (die de regisseur speelt) als voor het welzijn van onze schapen, uiteindelijk fietsten we elke week naar de boerderij. De schapen leerden op zijn geur te vertrouwen, en hij raakte gewend aan het improviseren rond en binnen hun wollige Brownse beweging - inclusief hun neiging om vrolijk te bokken als ze dood speelden. Hij werd ook verrassend behendig in het vangen van de Cordelia-schapen.
Ondanks al zijn opzet, het element van onvoorspelbaarheid dat door de schapen wordt geïntroduceerd, maakt zowel Heather (de regisseur) als Alasdair nog steeds gek.
Het stuk werd op 14 juni opgevoerd in het DIG-magazijn, en de ooien op de Surrey Docks Farm (waarvan de schapen werden geleend) waren aan het bevallen tijdens de repetitieperiode, waarna ze geschoren moeten worden om flystrike te voorkomen; twee enigszins huiselijke procedures die het uiterlijk en de grootte van onze cast aanzienlijk veranderden. Na één repetitie, Josh "" de mobiele landarbeider die de dieren rond scholen in Londen rijdt en ze naar de voorstelling begeleidde "" nam ons mee om de pasgeboren lammetjes te zien die hun poten uitprobeerden op maat. Deze lammeren, zoals Cordelia, Goneril, en Regan, zijn serene flesvoedingen, en de gewoonte om schoolkinderen onder ogen te zien heeft hen tot onverstoorbare acteurs gemaakt.
De ene ooi is duidelijk dikker dan de andere omdat ze niet mag fokken (ze verpletterde haar laatste lam onbewust in een pijnlijke verzakking) en kan dus haar vacht houden voor de show. Haar gestalte was de eerste reden waarom we haar kozen om Lear en haar onwetende kindermoord een onverwachte ironie te spelen. Kent en Gloucester werden pas in onze laatste repetitieweek gegoten toen twee grote schapen niet drachtig bleken te zijn (het gebeurt als één ram wordt opgeroepen om zestig ooien te bevruchten) en dus ook niet geschoren, hen achterlatend in een staat van ouderwetse slordigheid.
Bij het opvoeren van een toneelstuk gaat een aanzienlijk deel van de tijd naar het onderhandelen met acteurs, het oplossen van de meest belachelijke ruzies, kostuums herstellen, etc. Boerderijdieren worden opgehouden als het toonbeeld van bekrompen weigering ”“ denk aan “stier” of “eigenwijs” , van "mulish", en "hondachtig" "" en onze acteurs, de doorgeknoopte, vlezige Oxford Downs zijn gedienstig moeilijk om op te staan (hoewel ze bewegen als een roedel, het is vaak weg van mensen). Als de regisseur het Cordelia-schaap de schuld geeft van haar egocentrisme en het tegen hem keren van de cast, zinspelend op "Haar rotzooi! Haar constante driftbuien!” en “haar methode acteren”, het schaap blaat en negeert hem met stoïcijnse waardigheid. De oneerlijkheid van de regisseur (en later Lear's) wordt onderstreept door het feit dat Cordelia wordt gespeeld door een bijzonder sierlijk en volgzaam Ryeland-kruis, een ras dat uitstekende moeders maakt, en ”“ laten we aannemen ”“ dienovereenkomstig liefhebbende dochters. Het is niet haar schuld dat ze niet kan praten.
Stilte was een groot probleem in het theater van de 20e eeuw. Gedurende zijn toneelstukken, Samuel Beckett zet vraagtekens bij het vermogen van performance om een publiek tevreden te stellen en stelt ons een groot aantal onwillige acteurs voor, zich ervan bewust dat ze een verantwoordelijkheid hebben om te entertainen en toch niet bereid zijn dit entertainment te leveren. King Lear met schapen gaat nog een stap verder ”“ de acteurs zijn eigenlijk niet in staat om te acteren of zelfs maar te herkennen dat er iets van hen wordt verwacht. Op deze manier zijn het extreme metaforen voor Cordelia's onvermogen om deel te nemen aan de hoofse spelletjes van haar familie. Cordelia's weigering om te spreken in Shakespeare's Koning Lear wordt uitgebreid tot de onverbiddelijke stilte van de schapen in King Lear met schapen.
Koning Lear is, natuurlijk, een tragedie. Cordelia sterft. Bij reguliere optredens veel van de tragedie van dit moment komt van Lears ellendige volharding dat Cordelia nog leeft. We leven mee met de simpele behoefte dat dingen gewoon anders zijn dan ze zijn, zelfs als we ons "" tenminste gedeeltelijk "" bewust zijn van onze eigen dubbele kennis:dat de acteur die Cordelia speelt, echt leeft.
In King Lear met schapen deze scheiding tussen wat we weten en geloven is meer dan duidelijk "" het is onvermijdelijk. Een worstelend schaap is niet subtiel en daarom is de tragische dood van Cordelia-schaap minder geloofwaardig. Ze blaat boos, de regisseur huilt, en de laatste momenten van het stuk wankelen tussen echte tragedie en iets grappigs.
